TECHE: musica

“Le passanti” - F. De André

a cura di Sugar

 

Io dedico questa canzone
ad ogni donna pensata come amore
in un attimo di libertà…

 

così inizia uno dei testi più accorati sui frammenti d’amore…. una fra le più belle ballate, anche se fra le meno conosciute, di Fabrizio De André. Inseguendo il tema dell’ “occasione perduta” il cantautore ripercorre un variegato itinerario femminile: dalla donna “conosciuta appena… (e valeva la pena di perderci un secolo in più)” alla ragazza quasi da immaginare per la fretta con cui è passata, alla compagna di viaggio, a quelle che vivono “ore deluse con un uomo ormai troppo cambiato”. Felicità intraviste… baci che non si è osato dare…occasioni lasciate ad aspettare…
Su questa splendida canzone scorrono le prime immagini de “L’amore ritrovato” il film di Carlo Mazzacurati (da un romanzo di Carlo Cassola ) presentato fuori concorso all’ultimo Festival di Venezia.
Il brano, del 1974, è cover de “Les Passantes” di Georges Brassens ma la traduzione di De André lo arricchisce di ulteriori immagini poetiche.

 

 

Le Passanti

Les Passantes

Io dedico questa canzone Ad ogni donna pensata come amore In un attimo di libertà A quella conosciuta appena Non c’era tempo e valeva la pena Di perderci un secolo in più.   A quella quasi da immaginare Tanto di fretta l’hai vista passare Dal balcone a un segreto più in là E ti piace ricordarne il sorriso Che non ti ha fatto e che tu le hai deciso In un vuoto di felicità.   Alla compagna di viaggio I suoi occhi il più bel paesaggio Fan sembrare più corto il cammino E magari sei l’unico a capirla E la fai scendere senza seguirla Senza averle sfiorato la mano.   A quelle che sono già prese E che vivendo delle ore deluse Con un uomo ormai troppo cambiato Ti hanno lasciato, inutile pazzia, Vedere il fondo della malinconia Di un avvenire disperato.   Immagini care per qualche istante Sarete presto una folla distante Scavalcate da un ricordo più vicino Per poco che la felicità ritorni E’ molto raro che ci si ricordi Degli episodi del cammino.   Ma se la vita smette di aiutarti E’ più difficile dimenticarti Di quelle felicità intraviste Dei baci che non si è osato dare Delle occasioni lasciate ad aspettare Degli occhi mai più rivisti.   Allora nei momenti di solitudine Quando il rimpianto diventa abitudine, Una maniera di viversi insieme, Si piangono le labbra assenti Di tutte le belle passanti Che non siamo riusciti a trattenere.

Je veux dédier ce poème A toutes les femmes qu’on aime Pendant quelques instants secrets A celles qu’on connait à peine Qu’un destin différent entraîne Et qu’on ne retrouve jamais   A celle qu’on voit apparaître Une seconde à sa fenêtre Et qui, preste, s’évanouit Mais dont la svelte silhouette Est si gracieuse et fluette Qu’on en demeure épanoui   A la compagne de voyage Dont les yeux, charmant paysage Font paraître court le chemin Qu’on est seul, peut-être, à comprendre Et qu’on laisse pourtant descendre Sans avoir effleuré sa main   A celles qui sont déjà prises Et qui, vivant des heures grises Près d’un être trop différent Vous ont, inutile folie, Laissé voir la mélancolie D’un avenir désesperant   Chères images aperçues Espérances d’un jour déçues Vous serez dans l’oubli demain Pour peu que le bonheur survienne Il est rare qu’on se souvienne Des épisodes du chemin   Mais si l’on a manqué sa vie On songe avec un peu d’envie A tous ces bonheurs entrevus Aux baisers qu’on n’osa pas prendre Aux coeurs qui doivent vous attendre Aux yeux qu’on n’a jamais revus   Alors, aux soirs de lassitude Tout en peuplant sa solitude Des fantômes du souvenir On pleure les lèvres absentes De toutes ces belles passantes Que l’on n’a pas su retenir

 

Appartiene all’album “Canzoni” (1974) raccolta caratterizzata da uno stile pacato, da un linguaggio letterario, grazie anche alla presenza di numerose cover: “Via della povertà” dall’originale “Desolation Row”di Dylan (vedasi i commenti di Fulvio e di Giorgio), “Suzanne” e “Giovanna d’Arco” da Cohen; “Morire per delle idee”, “Delitto di paese” da Brassens (oltre a “Le passanti”).
Bob Dylan, Leonard Cohen, Georges Brassens: quasi una summa dei riferimenti artistici del cantautore.
Curiosa la storia del testo originale. Ritenuto dai più di Brassens appartiene, invece, ad Antoine Pol (Douai, 1888 - Seine Port, 1971), un ufficiale francese la cui vera passione era la poesia.
Arrivato a Parigi durante l’occupazione tedesca, Brassens reperì su una bancarella una raccolta di poesie (“Emotions poétiques”) di un autore totalmente sconosciuto (Antoine Pol, appunto), la acquistò e, sfogliandolo, fu particolarmente colpito da “Les passantes”, che mise immediatamente in musica. La canzone originale risale quindi al 1942, anche se solo molti anni dopo fu inserita da Brassens in un album (“Fernande”, 1972) e cantata in pubblico.

 

Oltre alla derivazione certa dall’originale francese, attingendo De André - per il suo canzoniere universale - alle fonti più disparate (dalle ballate medievali alla tradizione provenzale, dall’ “Antologia di Spoon River” ai canti dei pastori sardi, da Cecco Angiolieri ai Vangeli apocrifi, ecc.), si sente - in questa ballata - anche l’eco di un grande poeta francese che spesso lo ha ispirato: Charles Baudelaire. In questo caso il calco è meno evidente, si tratta piuttosto una consonanza di intenzioni e di sentimenti. Ne “Les Fleurs du mal” Baudelaire ha incluso una poesia dedicata “À une passante” nell’assordante caos urbano due esseri si incrociano, non si rivedranno più, se non nell’eternità. Due destini si incontrano per un momento, anonimi ma non del tutto indipendenti l’uno dall’altro. Il poeta è affascinato da una donna stupenda, vestita a lutto, nobile nel portamento, elegantissima. Nota la sua mano, gli occhi, lo sguardo dolce e tempestoso, pieno di sofferenza. Non la ferma, e rimpiangerà sempre un amore consapevole, corrisposto e mai colto:

 

[…] Car j’ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais,
O toi que j’eusse aimée, ô toi qui le savais!

 

[…] Poiché non so dove fuggi, tu non sai dove vado
O tu che avrei amata, o tu che l’hai saputo!

 

Riecheggiando la passante di Baudelaire, Brassens e De André la moltiplicano in tutte le possibili passanti, in tutte le donne scorte un istante e perdute per sempre; ma mentre per il poeta la perdita è inesorabile, per i due cantori resterà qualcosa di queste immagini femminili: un nostalgico ricordo, una vana consolazione nella solitudine.